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四周的镜片中有他无数的身影朦朦闪动

gecimao 发表于 2018-09-22 22:12 | 查看: | 回复:

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  今朝舞台上涌现的《司马迁》,是一部中规中矩的戏,尽管戏里有与故人司马道、屈原穿越相会的浪漫抒情,根基上走的是呆板话剧的途数,何况融有了然的小说而非戏剧的叙事政策,从艺人饰演而言,冯远征的司马迁和于震的汉武帝最为优异。

  戏的真正起首,应该是从第二幕司马迁闻之即将承受宫刑要撞墙而死之时。这年华,戏才有了张力,从而行使了舞台和话剧独有的门径,不但让司马迁与故去的父亲睹面一抒情怀,又有司马迁的“人固有一死”的三次独白的再三与舞台大角度的更动,最后辱没又是小气赴刑的飞扬落幕。由此博得观众的掌声,是理所当然的。

  司马迁早就应该走上话剧的舞台,这是一部值得希望的话剧,导演任鸣说得对:这是一部有文雅传承趣味的戏。司马迁折射史籍反反复复无量循环的影子,有着稠密的常识分子与气力、资本之间的闭联围绕,以及其自己道义和心腹实质存正正在的趣味。正因为司马迁身上融有云云雄厚而整齐的趣味,搬上话剧舞台才有难度,迟迟未睹有人涉足。

  今朝舞台上涌现的《司马迁》,是一部中规中矩的戏,尽管戏里有与故人司马道、屈原穿越相会的浪漫抒情,根基上走的是呆板话剧的途数,何况融有了然的小说而非戏剧的叙事政策,希罕是第一幕廷谏、第三幕旋里的后半部,第四幕大雪,进程性抒情性的东西稍显众了些,而戏的要素显得虚亏。正正在这些地方,琢磨戏小猫吃鱼有头有尾的完满性,照望方方面面希罕故土授与的庶民性,扩张司马迁十年奋笔写作史记实质全邦的抒情性,都应该是没有任何标题的,只是没有有效地将其戏剧化,过场戏,通常性的敷陈众了些。

  正正在人物的塑制方面,司马迁和汉武帝的局面是优秀的。穿越而出的司马道,是司马迁的前史与写作史记的动因,功用首要,缺憾的众是平面的敷陈;而屈原的穿越,则湮灭正正在抒情之中,遮盖功用众于戏剧力量的驱策功用。戏中最首要的副角任安,显得过于虚亏,前后两次退场,一次阴重中探监,一次大雪中送湘竹简,都显示赤胆忠心的义气,其小气与司马迁的辱没,是常识分子面对实质全邦的两种选用。让人不餍足的,只是戏剧的景遇,而非戏剧性的情境与情节,大概囿于人物本传,没有齐全张开联思的空间。相反,从呆板戏曲里借鉴而来的丑角杜一刀却特地抢戏,同样再三退场,文字不众,却因为有戏而富于转换。

  正正在既有的构造与人物塑制及其重点抒发的框架中,导演尽量行使话剧的艺术门径将其张开、雄厚,其勉力是看得很了然的。正正在第三幕前半场和第四幕后半场,因己方具有戏剧性,让导演轻车熟伙;但正正在第二幕宫刑、第四幕大雪,要紧是人物实质戏,难度极大,导演充分行使灯光道具,正正在颜色比较上,正正在舞台更动上,尽量将戏做得顺眼而雄厚。希罕是留神实习了京剧里跑圆场的门径,破裂空间周围,将舞台张开;第五幕起首司马迁与妻女悲壮别离一场,更是行使了戏曲园地更动与台词再三等门径,让这一场戏演得一唱三叹,荡气回肠,令人鼓动。

  应该说一下背景的处分,足睹导演和舞美的全心,开场前一道道微茫的反光镜片从天而落,颇具式子感和符号性,既大概算作是阴重的史籍配景,也大概看做是司马迁写史记的片片竹简。当戏真正张开时,它们退居舞台后面或两侧,起反光的功用,颇像日本导演浅利庆太版《哈姆雷特》中舞台两侧微茫反光镜片的行使处分。只是,这一次将反光镜片的功用行使得更充分,让舞台颇具奇妙感和联思性,也让人物正正在镜片的相互照耀中有着镜鉴之感,将其成为舞台的另一种脚色。这正正在尾声的处分,愈加了然看到。自刎后的司马迁,正正在盘旋舞台中盘旋,方圆的镜片中有他众数的身影朦朦明灭,让戏幕落而情未落,余音袅袅,留有联思的空间。

  乘隙说一下,从艺人饰演而言,冯远征的司马迁和于震的汉武帝最为优异。希罕是冯远征,正正在第一幕中还不出彩,后面越演越好。看上演时,我正正在思,司马迁真的是为他量身筑制的,纵使换成别的艺人,例如濮存昕适宜吗?濮存昕仿照演哈姆雷特和李白更适宜,否则大概是一个梗着脖子的司马迁。冯远征和司马迁不但景遇交融,何况身心合一。只是这部戏不少艺人的台词是个软肋。我坐正正在第十排,有不少台词都听不大清。这让我不禁思起人艺老艺人苏民、郑榕、董行佶等人,那台词不但要送进每位观众的耳朵里,何况是众么具有特征。这是话剧中不可或缺的岁月,就像京剧里艺人的唱腔。 肖复兴(作家)


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